180天穿越音乐时空——宋时浮音 《时空交错下的宋代音乐文化景观》
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宋朝是一个文化快速发展的朝代，诗词、书画、音乐在宋朝都得到了长足的发展。尤其是音乐，一改唐朝时期“高大上”的宫廷路线，宋朝的音乐风格接地气的走起了基层路线。它传唱到了乡间市井，成为了真正的“平民音乐”。
可以说，音乐走向“平民化”是宋朝音乐最鲜明的特点。
《宋史·乐志》提及，宋廷保留了唐朝原有的音乐制度，还设立了教坊。教坊是专门负责宫廷演出的组织机构，每逢“四部”，教坊的舞姬都要进行表演。
两宋时期，音乐形式不再拘泥于传统，在市井音乐的孕育下，瓦子表演应运而生
当时的瓦子表演用到的乐器也是多种多样的，根据《都城纪胜》中的文字记载，“瓦子表演” 的乐器就有细乐、小乐器、鼓板、清乐等。宋朝时期就有不少因为瓦子表演名动京师的名妓，像宋朝的名妓李师师就十分擅长小唱，就连大宋皇帝都成了她的裙下臣。还有当时巾帼不让须眉的官妓梁红玉，打鼓这一门技艺也是一绝。
此外，如今大家所熟悉的宣传方式“路演”这种形式在宋朝的时候就已经存在了。在宋朝有不少“路岐人”，他们的表演叫作“打野呵”。在《武林旧事》中有提到，“或有路岐，不入勾栏，只在耍闹宽阔之处做场者, 谓之打野呵, 此又艺之次者。”
4月1日，本期“180天穿越音乐时空 ”将邀请上海音乐学院黄艺瓯副教授将带来《时空交错下的宋代音乐文化景观》，并带领大家穿越两宋时期的民间音乐景观。
黄艺鸥
上海音乐学院音乐学系副教授，硕士生导师，美国密歇根大学中国研究中心访问学者，中国音乐史学会会员
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上海东方艺术中心位于浦东新区陆家嘴金融城，是上海的标志性文化设施之一，由上海市政府和浦东新区政府投资近11亿元兴建，法国著名建筑师保罗·安德鲁设计, 总建筑面积近40,000平方米。从高处俯瞰，东艺五个半球体依次为：正厅入口、演奏厅、音乐厅、展厅、歌剧厅，外形宛若一朵美丽的“蝴蝶兰”。
